Martha Rosler

Rosler formuló antes que casi nadie la paradoja que hoy se discute en todas las ciudades: los artistas ocupan naves baratas en barrios degradados, los hacen atractivos, y a los pocos años ni ellos ni los vecinos originales pueden pagar el alquiler. No lo dijo desde fuera, sino como parte implicada, y esa es la razón de que su crítica moleste tanto.

Su proyecto If You Lived Here, tres exposiciones y un ciclo de debates en la Dia Art Foundation de Nueva York en 1989, llevó esa idea al extremo: en lugar de exponer obras sobre la vivienda, cedió la sala a organizaciones de personas sin hogar, sindicatos de inquilinos, arquitectos y okupas, que ocuparon el espacio con sus propios materiales. El libro que recoge el proyecto sigue siendo una referencia del arte y el activismo urbano.

Nacida en Brooklyn en 1943, Rosler trabaja con fotografía, vídeo, instalación y texto desde los años sesenta. The Bowery in Two Inadequate Descriptive Systems (1974) fotografía los escaparates de una calle de alcohólicos sin fotografiar jamás a una persona, y coloca al lado las palabras que la lengua usa para nombrarlos: una crítica frontal a la fotografía documental que convierte la pobreza en imagen consumible.

Semiotics of the Kitchen (1975) es uno de los vídeos más citados del arte feminista, y su serie House Beautiful: Bringing the War Home fotomontaba la guerra de Vietnam dentro de salones de revista de decoración. Culture Class (2013) reúne sus ensayos sobre la economía creativa y desmonta las tesis de Richard Florida: donde este ve un motor de desarrollo, Rosler ve a los artistas empleados, casi siempre sin saberlo, como primera fase de una operación inmobiliaria.