Aldo Rossi

Contra el urbanismo funcionalista que asignaba un uso a cada zona, Rossi sostuvo que la ciudad tiene memoria propia y que su forma perdura más que las funciones que la ocupan. Un anfiteatro romano acaba siendo plaza, y luego mercado, y luego vivienda: la forma sobrevive al programa.

De ahí sus dos conceptos centrales: el «tipo», la forma decantada por siglos de uso que se puede reinterpretar, y los «hechos urbanos», esos elementos que estructuran la ciudad y le dan permanencia. Su lectura es la base del urbanismo morfológico europeo y la alternativa culta a la Carta de Atenas.

Arquitecto milanés nacido en 1931 y muerto en 1997, Rossi fue el teórico principal de la Tendenza italiana y el primer italiano en recibir el premio Pritzker, en 1990. La arquitectura de la ciudad (1966), escrita a los treinta y cinco años, se opuso al funcionalismo con una idea tomada de Maurice Halbwachs: la ciudad es la memoria colectiva de sus habitantes, hecha de permanencias, monumentos, trazados y tipos que sobreviven a los usos para los que se construyeron, y la arquitectura debe trabajar con esos tipos en lugar de inventar formas para cada función.

Sus obras, el conjunto residencial Gallaratese en Milán, el cementerio de San Cataldo en Módena, el Teatro del Mundo flotante de Venecia, llevaron esa teoría a formas elementales y silenciosas, y su Autobiografía científica (1981) la volvió íntima. Influyó en la rehabilitación de los centros históricos europeos, que dejaron de demoler para leer sus tipos, y en la crítica al urbanismo moderno; se le reprochó una monumentalidad fría. La ciudad como memoria construida sigue siendo su legado.