Ann Markusen

Markusen preguntó qué hace que una industria se quede en un sitio cuando el capital puede irse a cualquier parte. Su respuesta son los «lugares pegajosos»: territorios con proveedores, instituciones, formación y relaciones que resultan caras de reproducir en otro lado.

También fue de las primeras en advertir contra las políticas de distrito cultural aplicadas en serie. Su crítica no es al arte sino a la fórmula: copiar el modelo de otra ciudad sin la base económica que allí existía produce un barrio bonito y ninguna economía.

Economista y planificadora estadounidense, profesora emérita de la Escuela Humphrey de la Universidad de Minnesota, donde dirigió el Project on Regional and Industrial Economics, Markusen estudió primero cómo la industria armamentística creó el cinturón de las armas del sur y el oeste de Estados Unidos, en The Rise of the Gunbelt (1991), y cómo los ciclos de beneficio de cada sector moldean las regiones. Su artículo de 1996 sobre los lugares pegajosos en un espacio resbaladizo explicó por qué algunas ciudades retienen la actividad cuando el capital es móvil: por sus distritos industriales, sus grandes empresas ancla y sus instituciones públicas.

En los años 2000 se volvió hacia la economía cultural. Con David King calculó el dividendo de los artistas, lo que aportan a la economía de una ciudad más allá del sector cultural, y en 2006 publicó una de las críticas más citadas a la clase creativa de Richard Florida, a la que reprochó agrupar ocupaciones sin relación y confundir correlación con causa. Su propuesta, apoyar a los artistas y a las industrias existentes en lugar de perseguir talento importado, ha guiado la política cultural de ciudades medias estadounidenses.